写杂志简介的时候，我特别加了一句，“以国际化、时尚化视角。”
国际化，是我半年前选择效力杂志的主要因素之一。因为资方的关系，杂志拥有一些国际化资源，主要是绘画艺术和建筑方面的资源，也许这些资源说不上时尚化，我们介绍的那些鬼佬不是站在行业最前端意见领袖。至少，他们可以告诉我们一些新的东西，新的思考和方式。
抓到一个见过猪跑的，总比一直关注高谈阔论素食滋味的人强，至少能带来一些新鲜的东西。
很多成都媒体人都说成都办不好杂志，办不好报纸。我私下以为，不是没有环境，不是没有条件，不是没有能力，最关键的是没有眼光。眼光不是如何获得广告和赢利的眼光，而是如何抓住读者的眼光。
杂志和报纸不是油画，不是小说，凭个人的才智可以获得外地观众和读者。媒体更像是携带着传达功能的商品，与电影一样，我总觉得，电影脱离了观众，它只是导演艺术家的私人艺术作品，而不是电影本身。媒体，是media的音译，这个词译得好，关键在于一个“媒”字。
成都媒体没有脱离群众，从电视到报纸，都是家长里短、服务信息，贴心，满足读者坐在客厅沙发上的一时之需，无法让人走出客厅。同质性和圈子，主导着成都的媒体文化，所以同样的事，你可以在三家以上的报纸、两家以上的电视上看到。成都的媒体圈子，跑不出三环外。三环内，养着那么多媒体，在我看来是奇迹，而很多媒体人还是在抱怨。三环内的人呢，有人打麻将，有人去找馆子吃饭，有人看报纸，有人看电视，同样，也有人出国。
2008年，全国出境人数达到2000多人次。2006年，四川出境是10多万人次，2007年数为26万多人次。他们带给我们什么？我相信，他们胡扯鬼佬的人与事，比一份报纸和杂志的传阅率高。成都爱以国际标榜，从楼盘名字，到街道路牌、公交报站。成都的媒体上只有枯燥的国际新闻，出境留学信息，老外当成都女婿，鲜有带着思考的没有国际视点。克莱德曼的广告牌满大街可见，弹钢琴的朋友说，克莱德曼除了装帅，就是经常弹错音。我们将要刊发的一篇稿子说，音乐剧《猫》2000年和2002年已经在伦敦和纽约停演，却在成都卖出2600元的票价，在美国只需要70美元。
我不知道，这些消息有没有读者思考和感兴趣。谁在思考？谁感兴趣？我只知道，身边的人外语都比我好，而且还是有人疑惑，号称成都最原汁原味的欧洲别墅的和大洋彼岸的那些房子是不是一样？
再看看那些供稿的作者，那些接受采访的意见领袖，翻过来，是那些名字，换一家报纸，还是那些名字。不出三五个帮派，三五个圈子，不到百号人，以牛逼哄哄的姿态和不可一世的语气支撑着数千家媒体，以成都三环和北京四环内的见识和思考支撑着我们的社会文化，定语：“著名”、“资深”，稿费：千字五百，少一分也不写。
这就是成都三环内的媒体文化和三环内的媒体思考。
我是圈子文化的受益者，它给了我很多稿费，给了我工作。我感谢它，同时也离不开它。
除了圈子和三环内衣食住行的思考，我们是不是可以来点别的。天天喝茶，很腻味，也很单调，一周七天，可以五天喝茶，一天喝咖啡和可乐。一周七天二十一顿饭，除了川菜馆子，也可以吃顿西餐和猪肉炖粉条。
所以最新一期杂志，请了很多国外的作者，采访了很多国外的人物，香港作者介绍香港的经验和对人与事的思考，台湾人介绍台湾的经验和思考，意大利、美国、德国、法国、英国……天南海北的人介绍着对同一事物的经验，表达着对同一事物的看法，而他们思考和表达的核心，依然是成都的人与事。也许南橘北枳，至少想让更多人知道，在井筒外的世界里，还有一块鹅卵石，以不同的姿态存在着。
身边所有的人的外语都比我好，我只是不想做井底的青蛙。
我们都不想做井底的青蛙。这是我喜欢现在的工作，乐意为它付出和熬夜的理想化想法。
写杂志简介的时候，我特别加了一句，“以国际化、时尚化视角。”
国际化，是我半年前选择效力杂志的主要因素之一。因为资方的关系，杂志拥有一些国际化资源，主要是绘画艺术和建筑方面的资源，也许这些资源说不上时尚化，我们介绍的那些鬼佬不是站在行业最前端意见领袖。至少，他们可以告诉我们一些新的东西，新的思考和方式。
抓到一个见过猪跑的，总比一直关注高谈阔论素食滋味的人强，至少能带来一些新鲜的东西。
很多成都媒体人都说成都办不好杂志，办不好报纸。我私下以为，不是没有环境，不是没有条件，不是没有能力，最关键的是没有眼光。眼光不是如何获得广告和赢利的眼光，而是如何抓住读者的眼光。
杂志和报纸不是油画，不是小说，凭个人的才智可以获得外地观众和读者。媒体更像是携带着传达功能的商品，与电影一样，我总觉得，电影脱离了观众，它只是导演艺术家的私人艺术作品，而不是电影本身。媒体，是media的音译，这个词译得好，关键在于一个“媒”字。
成都媒体没有脱离群众，从电视到报纸，都是家长里短、服务信息，贴心，满足读者坐在客厅沙发上的一时之需，无法让人走出客厅。同质性和圈子，主导着成都的媒体文化，所以同样的事，你可以在三家以上的报纸、两家以上的电视上看到。成都的媒体圈子，跑不出三环外。三环内，养着那么多媒体，在我看来是奇迹，而很多媒体人还是在抱怨。三环内的人呢，有人打麻将，有人去找馆子吃饭，有人看报纸，有人看电视，同样，也有人出国。
2008年，全国出境人数达到2000多人次。2006年，四川出境是10多万人次，2007年数为26万多人次。他们带给我们什么？我相信，他们胡扯鬼佬的人与事，比一份报纸和杂志的传阅率高。成都爱以国际标榜，从楼盘名字，到街道路牌、公交报站。成都的媒体上只有枯燥的国际新闻，出境留学信息，老外当成都女婿，鲜有带着思考的没有国际视点。克莱德曼的广告牌满大街可见，弹钢琴的朋友说，克莱德曼除了装帅，就是经常弹错音。我们将要刊发的一篇稿子说，音乐剧《猫》2000年和2002年已经在伦敦和纽约停演，却在成都卖出2600元的票价，在美国只需要70美元。
我不知道，这些消息有没有读者思考和感兴趣。谁在思考？谁感兴趣？我只知道，身边的人外语都比我好，而且还是有人疑惑，号称成都最原汁原味的欧洲别墅的和大洋彼岸的那些房子是不是一样？
再看看那些供稿的作者，那些接受采访的意见领袖，翻过来，是那些名字，换一家报纸，还是那些名字。不出三五个帮派，三五个圈子，不到百号人，以牛逼哄哄的姿态和不可一世的语气支撑着数千家媒体，以成都三环和北京四环内的见识和思考支撑着我们的社会文化，定语：“著名”、“资深”，稿费：千字五百，少一分也不写。
这就是成都三环内的媒体文化和三环内的媒体思考。
我是圈子文化的受益者，它给了我很多稿费，给了我工作。我感谢它，同时也离不开它。
除了圈子和三环内衣食住行的思考，我们是不是可以来点别的。天天喝茶，很腻味，也很单调，一周七天，可以五天喝茶，一天喝咖啡和可乐。一周七天二十一顿饭，除了川菜馆子，也可以吃顿西餐和猪肉炖粉条。
所以最新一期杂志，请了很多国外的作者，采访了很多国外的人物，香港作者介绍香港的经验和对人与事的思考，台湾人介绍台湾的经验和思考，意大利、美国、德国、法国、英国……天南海北的人介绍着对同一事物的经验，表达着对同一事物的看法，而他们思考和表达的核心，依然是成都的人与事。也许南橘北枳，至少想让更多人知道，在井筒外的世界里，还有一块鹅卵石，以不同的姿态存在着。
身边所有的人的外语都比我好，我只是不想做井底的青蛙。
我们都不想做井底的青蛙。这是我喜欢现在的工作，乐意为它付出和熬夜的理想化想法。
今天收到小杨同学发给我的QQ信息，他一直称为为安然大哥。
“我现在离开公司，打算明天回家，学校也快开学了。在这边的这段时间很开心，学到很多东西，也认识了很多有意思的人。听游姐说你生病了，但愿你能快些好起来。夏宇的诗非常美。这段时间得到你的诸多关照，再次说声感谢。以后有什么需要帮忙处理的稿件可以发qq邮件给我，那么，我真得走了。过段时间再见。”
一句“感谢”，一句“但愿你能快些好起来”，听得我心里很感动。
他来公司实习一个多月，我并没有关照过他什么。QQ聊天纪录里，我和他的对话只有15页。其中7页，是他来公司实习前的聊天记录。
以前聊天的时候，我一直以为他是身高1米7的壮汉，见了面，吓我一跳，一个小男生，看起来非常小，像中学生。有同事开玩笑说：“你招用童工。”看到他的样子，我并不看好他，觉得他去做采访，在气势上就逊了一筹。
他以自己的行动证明了自己。
开始，他找不到感觉，很多篇稿子罗列着一堆“著名”“知名”“最”，为这个，我还跟他冒过火。他态度也好，只有一个“好”字，再也不说话。
虽然弱小，因为公司男人少，公司把他当成了半劳力。体力活，各部门都喊他。稿子写的还算漂亮，聪明，勤奋。我印象中，他实习期间，没有因为私人原因请过半天假，也从来没有迟到过，很多时候，问他在哪里，他说，在公司。
虽然没有直接对他说，你来做实习生组的小组长，他在做小组长的工作。最近一个多月，我多在家工作，他帮收实习生的稿子，然后集中后传给我，我审改过的稿子，也传给他，由他放到指定文件夹，由设计做版。
他基本上相当于半个编辑，半个工作人员。
我最欣赏他的，不是他的勤奋和勤快，而是他的态度。以前的实习生，打电话、做事、采访，很羞涩，有几次，向实习生交代工作，我看到过实习生的手在颤抖。他直率，大方，在办公室里，经常听到他联系采访的声音，“x总啊，我是创意城市杂志的，请问……”声音比平时说话高了三度。
我不喜欢带实习生。非常不喜欢。因为实习生让人伤心。
以前工作时，带过的实习生，实习期满，消失，再也没有出现。甚至不抵我教过三五个星期的学生，凭心而论，我教给实习生的，远比教给学生的要多得多。我也从不让实习生，帮我做私人的事情，比如买烟，比如打饭，买水。很多单位的实习生，基本上都在干买烟、打饭、买水之类的杂活。到《创意城市》来的实习生，除非万不得已，我不让实习生做这些事。我把实习生当记者看待，做记者的事情，哪怕呆一天，希望他能从中学到东西，然后受益终生。正如以前在大学教书时，我对学生说的，“只要你记住一点点，哪怕一个镜头的表现手法，很多年后，你看到这个镜头，想起是安老师教给你的，就够了。”我的要求只有这么多，或者说，奢求只有这么多。
但我还是会生气和在意。我的感情和内心在意。
随着一个个实习生陌生乘客一样消失得无影无踪，我还是会伤心。有的时候，我会反省自己，是不是对他们太好，付出太多。付出少一点，也许他同车乘客一样消失了，彼此不会太在意。如果给同车乘客让了座，总想得到一个谢谢。
以前总想把自己知道的教给别人——也许经历教给我，告诉我，把知道的告诉别人，也许他们可以少走很多弯路。从十来岁开始写作到现在，特别是到大学时代，没有任何人交给我怎么写，读什么书，全是自己摸索，自己学习。当时，很想有个人告诉我一两句，解答我的疑问。可是，一个人没有。教给我的那些东西，我依然铭记着，刘绍棠在《儿童文学》上写传记的时候，他说古文可以铸炼语言，我读了很多很多古文。如果，我的文字语言还算简洁，那是刘绍棠的一句话，以及我从中学时代开始的努力。我对事件与环境的思考方法，则缘自大学时代看李皖的《听者有心》，他把音乐放在社会背景和音乐文化背景中称量的方法，让我学会不那么单纯地想问题、看事情。都是不那么著名的人与书，教给我很多，至今受益，受益终生。
因为类似的经历，我总是好为人师，苦口婆心。因为没有一句谢谢，我也总是失落。我很记仇，记自己的仇。不再跟人说什么，至少说得没有以前那么多。“爱是一颗幸福的子弹，没有爱就没有伤害。”汪峰的声音和旋律，总是在耳边响起。
当好为人师的想法冒出时，我总是对自己说：“我不是你爹，你不是我女朋友，凭什么告诉你。懒得给你们说。”
我很小心眼。
